Для того, чтобы перейти непосредственно к работе над фильмом, нам так или иначе придётся познакомиться с теорией цифрового видео. Не спешите делать недовольное лицо — речь идёт о вещах, применимых на практике, а не об абстрактных излияниях автора на философские темы. Рано или поздно вы сталкнётесь с этим в своей работе над фильмом — и будет лучше, если вы получите представление о стандартах цифрового видео заранее.

Видеокамеры можно классифицировать по следующим условным признакам:

• По стандарту видео
• По размеру кадра
• По носителю данных
• По применяемому кодеку

Мы не рассматриваем устаревшие аналоговые камеры VHS и Hi8, а так же модели с классической плёнкой.

Стандарты видео

Во всём мире существует несколько стандартов аналогового телевещания: PAL, SECAM и NTSC. Стандарт PAL используется в западной Европе, NTSC — в США, а SECAM — в восточной Европе, включая Россию. Стандарты PAL и SECAM похожи, и по этому всё оборудование, которое поддерживает один стандарт, работает и с другим.

Стандарт PAL предусматривает съёмку с частотой 25 кадров в секунду, а NTSC — с частотой 29,97 кадров в секунду.

Сложностей в выборе стандарта для нас быть не должно. В России и Европе в цифровом видео используется стандарт PAL, кроме того этот формат наиболее близок к киношным 24 кадрам в секунду. Все камеры, легально продающиеся в России, относятся к стандарту PAL.

Cтандарт NTSC был утверждён в 1952 году национальным комитетом стандартов в области телевидения (National Television Standards Committee, сокращённо NTSC). Стандарт PAL был разработан в 1963 г, чтобы устранить недостатки американской системы NTSC при передаче цветов. PAL расшифровывается как Фазовая чередующаяся линия (Phase Alternation Line).

Необходимость придерживаться стандартов, принятых в середине прошлого века, не лучшим образом влияет на положение вещей в мире современного цифрового видео. В частности, сегодня абсолютное большинство цифровых видеокамер (кроме самых дорогих профессиональных моделей) работают в интерлейсном режиме, хотя со всех точек зрения (технической и логической) это уже не требуется. Мы ещё поговорим подробно на эту тему, а пока нужно просто отметить себе, что видео бывает прогрессивным и интерлейсным, и работать с ним нужно в том режиме, в котором оно было снято. То есть, в случае с любительским видео, мы будем работать в интерлейсном режиме.

Важно заметить, что интерлейсное видео всё-таки обладает некоторыми преимуществами, так что не нужно расстраиваться, что ваша камера умеет снимать только в таком режиме. И уж точно не следует с ходу при монтаже «убивать» интерлейсинг — он вам ещё пригодится!

Чтобы не писать лишнего и не запутывать читателя, далее мы будем рассматривать только видео стандарта PAL.

Размер изображения

Кадры видео могут быть сняты в одной из двух пропорций (отношения ширины кадра к высоте):

• 4:3, привычные большинству россиян — именно в таком формате вещает телевидение.
• 16:9, «широкоэкранное видео», которое без сомнения рано или поздно вытеснит привычные 4:3.

Не смотря на то, что на картинке изображение с пропорцией 16:9 больше, чем 4:3, это не означает, что широкоэкранные камеры снимают лучше. Всё дело в прямоугольных пикселях — вскоре мы это рассмотрим.

Цифровое видео разделяют на две большие категории:

• Видео стандартной чёткости, SD.
  Может иметь пропорции как 4:3, так и 16:9 при разрешении 720x576 пикселей.
• Видео высокой чёткости, HD.
  Может иметь пропорции только 16:9 при разрешениях 1280x720 или 1920x1080 пикселей.

Обратите внимание, что в формате видео высокой чёткости вообще не предусмотрено пропорций изображения 4:3... Теперь вы знаете, почему сегодня так трудно найти в магазинах современный телевизор с такими пропорциями экрана, и не удивитесь, когда через пару-тройку лет все компьютерные мониторы тоже станут «широкими».

Важно заметить, что цифровое видео предусматривает использование не привычного квадратного, а прямоугольного пикселя. Именно по этому матрицы камер стандартного разрешения имеют разрешение 720x576 независимо от того, в каких пропорциях они снимают, 4:3 или 16:9. Тем не менее важно снимать именно с теми пропорциями, для которых камера была разработана, хотя их почти всегда можно поменять в настройках.

«Прямоугольность» пикселя (Pixel Aspect Ratio) влияет на ширину одного пикселя, высота при этом всегда остаётся неизменной. Например, в видео стандартного разрешения PAL DV значение Pixel Aspect Ratio равно 1,0926 для пропорций 4:3 и 1,4568 для пропорций 16:9.

Тему с прямоугольными пикселями понять весьма трудно, так что вот вам простой вывод:

• Камеры стандартной чёткости делятся просто — по пропорциям экрана (4:3 или 16:9).
• Камеры высокой чёткости всегда имеют пропорции кадра 16:9, но могут быть двух разрешений — 1280x768 или 1920x1080.

Разумеется, камера высокой чёткости лучше, чем камера стандартной чёткости — по всем параметрам, кроме цены. Как выбрать достойную камеру по средствам будет рассмотрено в статье «Выбор видеокамеры».

Носители данных

Независимо от разрешения изображения и стандарта видео камера может сохранять цифровой поток на одном из носителей:

• Цифровая кассета с плёнкой (DV);
• Жёсткий диск (HDD);
• Оптический диск (DVD или Blu-Ray);
• Флеш-карта.

Не смотря на почтенный возраст кассет, для съёмок фильма этот вариант предпочтительнее других. Если переводить всё в сухие цифры, то выходит, что на одну 60-минутную кассету помещается свыше 11 гигабайт информации, которая, к тому же, не сильно сжимается кодеками (об этом — чуть ниже).

Важно понимать, что сокращенное название жёсткого диска (HDD, Hard Disk Drive) и формата видео высокой чёткости (HD, High Definition) — принципиально разные вещи! Камеры с жёстким диском могут быть как высокого, так и стандартного разрешения — не запутайтесь и следите за количеством букв «D»!

Кодеки, используемые в видеокамерах

Поскольку видео занимает слишком много места, все видеокамеры, от бытовых до самых дорогих, сжимают его одним из кодеков. Эти кодеки работают на аппаратном уровне и не могут быть отключены.

Для сохранения видео стандартного разрешения на кассеты DV используется одноимённый кодек. Его параметры стандартизированы, что позволяет просматривать записанные кассеты на любом оборудовании, имеющем логотип DV. Этот кодек хорош тем, что не смотря на большие объёмы сохраняемых файлов позволяет быстро получать любой кадр видеопоследовательности, что особенно важно при монтаже материала (работа с монтажной программой будет происходить без задержек).

Для сохранения видео высокого разрешения на кассеты DV используется кодек MPEG-2, широко использующийся повсюду — от DVD-дисков до цифрового телевещания. Для удобства (или для того, чтобы запутать покупателей) производители называют его HDV. Этот кодек — компромисс между объёмом файла и производительностью, позволяющий сохранить картинку с разрешением в четыре раза больше, чем у DV, при таких же размерах файла. Для монтажа такого видео подойдёт любой двуядерный процессор.

Для сохранения видео на такие носители, как жёсткий диск, оптические диски или флеш-память используются кодеки, которые сжимают видео в несколько раз сильнее, что предъявляет повышенные требования к оборудованию для монтажа и аккуратности работы. Во время монтажа такого видео нельзя допускать лишних пережатий, которые непременно скажутся на качестве готового фильма самым неприятным образом.

Для сохранения видео стандартного разрешения на оптические диски или жёсткий диск большинство камер используют кодек MPEG-2.

Для сохранения видео высокого разрешения на оптические диски или жёсткий диск используется кодек на основе алгоритма h.264, называемый AVCHD (кроме камер JVC, которые используют MPEG-2). В этом кодеке для сжатия каждого кадра используются не только предыдущие (как в MPEG-2), но и следующие кадры. Стоит ли говорить, что этот кодек предъявляет самые высокие требования к оборудованию? К примеру, на компьютере, где вы могли бы комфортно монтировать видео в формате DV, видео AVCHD может даже проигрываться с задержками! Для комфортного монтажа (т.е. такого монтажа, который не будет раздражать постоянными задержками и прерываниями) вам потребуется очень мощный компьютер.

Нужно понимать, что кодек, используемый в видеокамере, сильно влияет на процесс монтажа и никак не влияет на то, в каком кодеке вы сделаете готовый фильм. Одного пережатия при монтаже не удастся избежать никак, так что вы будете вольны выбрать любой кодек, который подойдёт для ваших нужд.

Если что-то осталось непонятным, не стесняйтесь задавать свои вопросы на форуме.

В следующей статье мы применим полученные сведения и подберём камеру, которая подойдёт для съёмок фильма.